文章作者: 江江_Jan
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前言#
克日什托夫・基耶斯洛夫斯基（以下簡稱基氏），20 世紀波蘭著名導演，其作品 **《藍白紅三部曲》（也稱三色系列），被許多評論家視為電影史的巔峰。**
比起身份上電影人的定義，基氏本人更像是一個哲學家、鬥爭者。他立足於現實生活，擅長用冷靜陳述的方式表達對世界的感知，熱衷於揭露生活的殘酷本質和人性的陰暗內裡，並甘願為【自由的表達】和外界抗衡。
** 我對基氏作品的感知是客觀且冷靜（甚至有點冷漠）。** 他的敘事似乎不帶任何感情色彩，但回味起來卻能感受到他對生命的熱愛。
基氏的電影沒有二元的善惡對錯。殘暴的殺人犯可以是為妹妹之死隱忍數年的無助青年（《殺人短片》）；權威物理教授會因為相信科學而親手葬送自己的幼子（《十誡：第一誡》）；少年會因為精神愛情的破滅而赴死（《愛情短片》）；深爱多年的人是否能因為被證實無血緣而在一起（《十誡：父女情深》）……一些人生困境真實擺在眼前時，比起一些臉譜化的選擇，我認為基氏的電影更接近生活的本質，也可能是我個人認同的生活本質。
總之他的電影蠻有意思的，值得挖掘的東西也很多，自己最近沉迷其中無法自拔。
基耶斯洛夫斯基如是說#
第一次看基耶斯洛夫斯基的電影是《藍白紅三部曲》，四年前，馬哲課老師的推薦。看完感覺三觀都沒了。女主為什麼毀了丈夫遺作卻念念不忘？她怎麼可以這麼對待默默愛她那麼多年的人？她為什麼對破壞自己婚姻的人那麼好？… 被一大堆靈魂提問炙烤以後，我默默告訴自己以後不要再看歐洲電影了，超出我的認知範圍，感情方面尤其跟不上西方人思路。（當然 “不看歐洲電影” 這個 flag?，後來因為被其他優秀電影瘋狂打臉。）
可能因為敘事方式或者文化背景的原因，歐洲電影沒有很強的渲染力（美國大片那種看完就熱血沸騰的感覺），它熱衷於描繪的都是一些很細小很日常的東西，無論好的還是不好的都客觀的攤在你面前，有時候甚至感覺它的道德邊界是模糊的（《兩小無猜》令我頭大），但回味起來，這些電影表達方式可能戲劇化，但對情感的表述很真實，確定的、不確定的、果斷的、猶豫的……它告訴我們生活本來就是殘酷的，但也會提示你生活中有很多不容忽視的小美好、值得我們的期待和愛護。
基氏熱衷於揭露生活的殘酷真相和人性的陰暗面。（可能這也是他電影十分吸引我的原因，我喜歡真實。）他的早期作品都是紀錄片，力求反映真實的社會生活，後來因為一些社會原因和本身對紀錄片表達方式的失望，他才開始拍攝劇情片。
他所處的時代比較動蕩，人們渴望真正的自由。
** 他用自己的方式替人們發聲，與外部抗衡。** 朋友問他為什麼不索性做政客去改變環境，他只是表達不適合自己，他在做的是自己應該做的事情。
對他觀點感興趣的朋友可以在去 b 站看紀錄片《基耶斯洛夫斯基如是說》。
我比較認同他對人性的看法。
一旦某種特性在人們心中扎了根，很難改變。性善性惡這種論題沒有定論，也說不清這個 “本” 應該追溯哪裡，但就未來而言，現在就是本，我比較相信 “日久見人心” 這個古話，人的本性經不起時間考驗。
這是一段廢話
突然想到前兩年網上瘋傳的 ** 原生家庭理念，仿佛我們所有的性格缺陷，** 只要歸在原生家庭的問題上就可以結束了。這個理念讓很多人找到了共鳴，大家可以理直氣壯的指責原生家庭帶給自己的傷害，所以在遇到一些問題時沒法很好解決。但這種指責行為只是一種毫無意義的負面情緒宣洩，於家於己都毫無益處。
我從不否認原生家庭會給人影響，《野草莓》裡探討的持續三代的情感疏離，《小偷家族》裡典型東方家庭的內斂…… 個體在遭受重大事件時性格都會受到影響，更何況耳濡目染的家庭。但我覺得原生家庭概念的提出不是為了創造家庭矛盾、或者給自己的問題找開脫，而是給個體更多素材（比如家人互動模式）去找到解決問題的方法。
以下內容含大量劇透及解析，請慎重閱讀。
圖源豆瓣或自截。
藍白紅三部曲之藍故事梗概#
茱莉在一場意外中失去了丈夫和幼女，不堪回憶煩擾的她選擇重新開始生活。清空過去的家、切斷和過去人們的聯繫，但情感方面的東西，始終無法像切斷物質關係一樣簡單，能夠清理的乾乾淨淨。媒體四處滲透她的生活、想要她續寫她丈夫的遺作，丈夫的助手一直愛著他、默默關心著她，最重要的是，她腦海中總是回蕩著她和丈夫一起創作的交響樂… 一個電視採訪讓她意外發現這首樂曲和另一個女人有關，並且她還有了丈夫的骨肉……
和貫穿全劇的交響樂相契合，故事也可以分成四個樂章。
第一樂章#
常以奏鳴曲或快板形式表現。常常是兩個具衝突性的主題交替上演，在最後突出首要主題。
電影開頭是一段行車的鏡頭。基氏通過一家人的默契互動、小女孩玩糖紙的動作、街邊玩耍的路人，來表現這一天的平常以及這個家庭的和諧氛圍。
突然，車離奇的撞上了路外的樹。
第二樂章#
復三部曲式或變奏曲，慢板。
女主茱莉的丈夫、女兒，因為車禍和她陰陽兩隔。尋死不成，她開始漫長的適應過程。
茱莉變賣了家裡的東西，安頓園丁和管家的生活，以決絕的方式和一直對她存有感情的助手道別，自己搬進市區的公寓，想要忘記過去生活的痕跡。
但是不適就像水一樣無縫隙的將她包圍。過去的生活習慣、一起創作的樂曲、國家要她續寫交響曲的請求… 人們的互動總是強行把她拉進生活中。
第三樂章#
小步舞曲或諧謔曲，中、快板。
茱莉不想與周圍世界產生關聯，但是她控制不了他人。莫名和同棟公寓的 prostitute 產生了聯繫以後，她的平靜生活慢慢被打破，一次意外看到的電視節目把茱莉徹底逼回現實。助手接受國家委託，續寫本已被她銷毀的交響曲；丈夫生命中還有另一個女子。原本小心封存的回憶突然就炸開了。她去找助手，責問他憑什麼去續寫這首樂曲；她去找亡夫的情人，卻只能 “平靜” 接受對方已有丈夫骨肉的事實……（女主這段表演真的很精彩）
茱莉重新審視自己的生活、感情。她把準備變賣的房產贈給了丈夫的情人；重新投入作曲，把一直萦繞在腦內的旋律寫出來…
第四樂章#
終曲。通常是快板，經常採用會選取時或者回旋奏鳴曲式。也就是對主題進行呼應。
電影的最後是本劇的高潮，像走馬燈一樣回顧了茱莉的遭遇。戴著愛的十字架的男孩突然驚醒、在過去徘徊的母親永遠的沉寂、混亂生活的 prostitute 的沉思、及情人對新生兒的微笑… 伴著最終成曲，回顧了茱莉這段人生經歷。
導演的布局真的太妙了，每一個要素都緊緊地聯繫在一起。藍色基調、交響樂貫穿全劇，既烘托氛圍，又表達茱莉沉默背後壓抑的感情……
後記#
本來想把三色系列都寫一遍，但好幾遍《藍》看下來感覺還是需要時間去消化。基耶斯洛夫斯基的電影值得反復看的，不同的人生階段應該也會有不同的看法。
一人所學有限，若有疏漏，還請大家批評指正。